octubre 2021

ESPAÑA: Circo Clasico vs. Circo Contemporaneo

25 octubre, 2021 // 0 Comentarios

En España el Circo tradicional protesta por la Preferencia que se le otorga por parte de la Autoridad Cultural al Circo Contemporáneo, en desmedro de los verdaderos Circenses de Tradición. Y esto no solo ocurre en España, es común leer Noticias que llegan del extranjero con esta problemática, y en Chile no somos algo diferente, constantemente nos enteramos de sorpresas que la Cultura a través del Ministerio siempre favorece al Circo Contemporáneo o Nuevo Circo, desconociendo 200 años de Historia , se previlegia un bonito argumento que carece de historia ante la Gente de Circo que a construido un Circo a Fuerza y ñeque, Jamas el Circo tradicional bajara los brazos en seguir adelante construyerndo por sus propios meritos el Gran Circo Chileno que hoy es Patrimonio de la Cultura Chilena. Un Completo resumen desde Barcelona España, con la Realidad en Europa del Circo Tradicional Para el Diario la Leona.CL… JOMAQUETT Desde 1978 CIRCO El circo clásico de carpa se pone en pie de guerra para no ser engullido por el contemporáneo Una veintena de artistas de tradición familiar encabezados por Suso Silva envía al ministro de Cultura una carta de protesta por el trato de favor a los espectáculos que se representan en teatros en la concesión del premio nacional y las ayudas al sector RAQUEL VIDALESJACINTO ANTÓNMadrid / Barcelona – 21 OCT 2021-16:52 UTC El circo tradicional de carpa ha abierto un nuevo frente en la vieja batalla entre el arte clásico y el contemporáneo. El artista Jesús Silva, conocido como Suso Silva, ganador del Premio Nacional de Circo en 2003, ha enviado este jueves una carta al ministro de Cultura, Miquel Iceta, firmada también por otra veintena de galardonados con la misma distinción, para protestar por la “indiferencia y falta de respeto” con que son tratados, que los “asfixia” cada vez más y “hace muy difícil su supervivencia”. Hace unos meses Silva fue elegido para formar parte del jurado que este miércoles se reunió para elegir al nuevo condecorado, que resultó ser Manolo Alcántara, pero no asistió a la deliberación en protesta, según explica en su carta, por el trato discriminatorio que reciben los profesionales de la carpa frente a los que actúan en teatros por parte del ministerio en sus políticas de apoyo, articuladas por el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (Inaem). “La realidad es que existen dos formas de entender el circo, dos sensibilidades que conviven, se ayudan y complementan, pero esa no es la visión del máximo responsable de la subdirección de teatro y circo”, denuncia Silva en su carta al ministro. Se refiere a Fernando Cerón, actual titular del cargo dentro del Inaem. Además, “como consecuencia de esa mirada dogmática, no existe desde hace años un equilibrio de fuerzas en la composición del jurado del Premio Nacional del Circo. Lo que haría casi imposible que, de estar hoy en activo, figuras de la talla de Pinito del Oro, Miss Mara, Rogelio Rivel o Pepe Tonetti, por citar algunos, pudieran ser galardonados con el mismo”, prosigue Silva en su misiva, que firman también otros 19 artistas, la mayoría pertenecientes a familias de larga tradición circense. Silva, creador del Circo de los Horrores, que ha estrenado varios espectáculos en carpa desde 2006, asegura que no se trata de una guerra de artistas tradicionales contra vanguardistas, sino de una denuncia contra las políticas del Inaem en los últimos años. “No es una batalla de antiguos contra modernos. Porque este es un arte en continua renovación y los nuevos lenguajes los encontramos tanto en las carpas como en los teatros. No hay más que ver fenómenos como el Circo del Sol. Y yo mismo he creado un circo de carpa que no tiene nada que ver con los tradicionales. Pero parece que en el ministerio solo interesan los que actúan en teatros”, explica el artista por teléfono a este diario. El sector está dividido en dos realidades muy diferentes. “Que no se quejen de que haya fuego cuando llevábamos tiempo previniendo de las brasas”, resume Genís Matabosch, uno de los expertos en circo más reconocidos de España, jurado de premios internacionales, director del prestigioso Festival Internacional de Circo Elefante de Oro de Figueres y presidente de la Circus Arts Foundation. Matabosch es además miembro del consejo asesor de circo del Inaem. “Llevamos años de tensión con el tema del premio, y yo hace tiempo que digo que la solución es tan fácil como que hubiera dos galardones. Eso evitaría el mal rollo de cada año y todo el mundo estaría tranquilo. Si hubiera paridad en el jurado, no existiría el problema, claro, pero este año todos eran de circo contemporáneo. Que gane una vez más ese tipo de circo realmente clama al cielo”. Según Matabosch, circo clásico y contemporáneo “son totalmente diferentes, lo que hace uno no lo hace el otro, incluso en danza hay más transversalidad que en circo. Aquí es inexistente el currículo cruzado. Y es imposible opinar sobre algo que desconoces. Es como si el jurado de música tuviera que juzgar sobre teatro”. El especialista apunta que el premio “ha encendido la mecha, pero detrás está el hecho de que el circo de carpa se siente menospreciado”. No son realidades confrontadas, recalca, “no hay una guerra, pero hay claramente un tipo de circo que constata que no se le tiene en cuenta”. Para explicar la diferencia entre ambos mundos artísticos, Matabosch considera que el contemporáneo “podría incluso no llevar la palabra circo, pues te encuentras muchas veces mezclas de danza y teatro que no presentan ningún otro elemento y se denominan así”. Para él, el circo ha de incluir acrobacia, “que es la base de este arte”, y una técnica muy depurada, además de riesgo. “La diferencia es de lenguaje artístico, en el circo clásico no hay dramaturgia o es muy somera, el peso está en la proeza técnica, prevalece la técnica sobre la dramaturgia. Y el riesgo, sí, también ha de estar, el más difícil todavía frente al explicar una historia. Un circo de atracciones frente a un […LEER MAS …]

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